《速度与激情：尤其行动》本周公映，首日排片率就多达了50％，就连《哪吒之魔童神通》都得在排片占比上让道，更加别提姚晨主演的《送来我上青云》了。《速激》公映首日排片情况前有现象级的《哪吒》，后有疯狂依旧的《速激》，同期还有《气愤的小鸟2》《全职高手》等IP力作，商业属性较强的《送来我上青云》很更容易被观众忽视。这种夹缝求生存的失望在影院排片上反映得十分显著公映首日，这部女性题材电影排片占到比仅为2.3％，次日更加跌到至1.5％。

虽然先前有所逆袭，但最低仅有为3.6%。编剧腾丛丛旋即在微博倾听敦促减少排片：作为一名新的编剧，我需要解读公众对我的猜测，我也需要解读院线经理对女性题材的从容和犹豫不决真诚的期望院线朋友，给《送来我上青云》的观众决定些许合适观影的场次。《送来我上青云》编剧微博欲排片自2016年六旬制片人方励为《百鸟朝凤》直播跪在起，近年电影主创或观众向影院敦促减少排片的现象也更加多。求增排片知道能起着实际效果吗？影院又不会按什么标准来分配排片占比呢？小电君联系了多位涉及从业人士，企图答案影院排片究竟有哪些门道。

如何排片？影前看体量，影后交市场一部电影的首日排片率最能体现影院的期待值。从发售方处获得新片后，影院经理不会对影片质量展开可行性评估，综合考虑到IP、表演阵容、宣发力度、观众期望等因素，得出首日排片。看同档期竞争影片的实力，主演阵容，前期话题脚严重不足等，我们业内的话就叫影片的体量。

成都某影院经理张贝（化名）说道。她本以为《送来我上青云》不会是匹黑马，融合主演知名度和网上的话题抹黑，首日还减少了场次。也有影院经理更加偏向数据的对系统，比如去各大主流网站仔细观察影评和想看指数，辅助自己展开辨别。

此外，片方不愿在前期的上映、路演、赠票等活动上投放多少也不会是参照指标。购票平台的想看指数沦为不少影城排片的参照因素值得一提的是，有不少影投/影管公司不会必要对辖下影院得出排片指导，如万达系总部有排片部，必要将占到比建议印发至各影院。来自影投公司的影响力度则因情况而异，影管有所不同对影院的指导主控也有所不同，留下影院的自律操作者权限也就有所不同。

有的影院影厅较多，还能保有部分卖座的老片，较为小的影城就不能全部排影新片，而直管影城完全都要理会决定，部分加盟的自主权更大。过去业界有条不成文的规律是首日票房的十倍是总票房，首周票房是总票房的一半，但随着中国电影市场的发展变化，影片靠口碑、靠自来水逆袭的情况更加多，公映后排片率偏移浮动的情况也越发少见。如近年的《冈仁波齐》和《二十二》，首日排片率分别较低至1.5％和1.4％，峰值比例则分别刷了5倍和10倍。

电影公映之后，影院不会更加多根据观众的声音来调整排片，市场对系统就出了影响排片率的最重要指标。有的影城工作人员不会分时段统计资料当地城市的大盘数据以及店内的影片成绩报表，根据数据体现出有的问题随时调整后面的排片比例。简言之，一旦转交市场，不论电影原本的牌面多强劲，如何排片都各不相同投入产出比。

今年4月《复仇者联盟4》强势登岸，排片率一度高达83％，但当日票房占到比是滑稽的98％，就是典型且合理的高投放高产出了。归根结底，影院的最后表达意见是盈利。北京某影院经理马文（化名）回应影片吸金力才是最显然的因素：编剧欲排片，影院欲收益，都无可厚非。

但作为经理人，影片所带给的收益才是影院期望看见的。文艺片天然正处于劣势《复联4》公映时，刚刚玉女返柏林银熊奖的王景春在微博上炮击其排片太高；曹保平推迟五年的《狗十三》撞到上《海王》，宣发方麦特文化董事长陈砺志也公开发表回应对排片量和排片时段反感；根据首周末的排片来看，《送来我上青云》接下来也将被《速度与激情：尤其行动》碾压。难于找到，不会倾听传达对排片量或排片时段反感的，多半都是文艺片。而这些风格稍艺术的电影即使靠口碑纳返一些，也不有可能享有和商业片同等量级的排片亲率。

回应在一线展开排片工作的影院经理们观点最为完全一致：却是大部分人讨厌看商业片，这很难均衡，多半都是热卖不卖座，文艺片不会给决定非黄金时段的场次。有受访者专门提到法国规定一部影片最低排映不得多达35%，为的就是排片多样化。

但那是由于市场和观众成熟期，我们还必须时间，指出现阶段国内观众的观影市场需求还过于多元，科幻、动作、喜剧等题材更容易被注目。而对分担经营压力的影院而言，只服务于小众中的小众的文艺电影在排片竞争上显然天然正处于劣势。

不过这两组对立也在随市场的变革而恶化，资本也开始不愿在文艺片领域布局。如2016年发动正式成立的全国艺术电影首映联盟还包括中影、万达、百老汇、保利万和等多条著名院线，拒绝加盟影院相同一个影厅每日首映4场艺术电影。通过三年的运营，全国艺术电影首映联盟已从首批100家加盟影院不断扩大到248个城市3222家影院，加盟银幕超过3795块。

对正处于行业下游的影院来说，有时甚至也不会为热卖不卖座的电影自发性宣传。受访者获取的朋友圈图片，来自影城负责人中国电影评论学会会长仲曙光指出，艺术电影不仅有自己的观众，堪称有未来的，因为它是整个电影工业体系不可或缺的一部分，如果没了文艺片的这个探寻和创新，那么电影工业就不会经常出现激进和发展衰退的情况。

主创倾听，对影院影响并不大以今年暑期档最火热的电影《哪吒》为事例，一度排片占比多达50％。即便公映了近一个月，根据涉及票房软件记录，全国每天排片多达10万场次。而《送来我上青云》排片最低时，全国整天也仅有1万3000余场。

差距一目了然。电影主创指出作品没能在市场上获得理应对待，期盼于排片率也理所当然，不过外部声音对影院的实际影响微乎其微。当年《百鸟朝凤》制片人方励的一叩头引起全网热议，张贝回应印象深刻印象，但没因此在排片占比上作出调整。

她回应即便话题热度上升，也对影城没什么影响。但事实上，方励跪在显然造就了影片的热度，同时提高了观众的观影热情。最后，《百鸟朝凤》排片一度逆袭至11%。

不少影院经理都提及不愿让好电影被更加多人看见，甚至不免含有个人愿景。如耀莱影城的市场经理夏平（化名）就指出像《二十二》展现出的那段不应被消逝的历史我们一定要反对，仅次于权限反对。个人情怀似乎大不过市场规律，曾多次小半个娱乐圈都在为《二十二》倾听，影片的首日排片仅有为1.7%。

但公映首周末，在情怀推展下，再加影片本身的高口碑，排片一度逆袭到10.8%。主创的公开发表倾听可以沦为新闻热点，但会沦为拉升排片的性刺激点。

话题也好、口碑也罢，前提是能转化成购票驱动力，排片率才不会产生适当变化。在质量相似的情况下况且如此，如果口碑不欠佳，堪称怎么敦促也不行了。

《在世界中心呼唤爱》的编剧曾写出长信传达期望减少排片，《盲道》编剧曾就买票无以给观众致歉，排片率皆未能产生波动。发售方与影院的角力：合作模式在转变影片排片占比多少，也是发售方与影院的一场角力，发售方会力求在合理范围内谋求更加理想的排片占比。两者的合作关系虽未曾转变，但宣发手段对排片率的影响在渐渐减少。

过去只要合作关系平稳，宣发资源优渥，影城都会尝试符合发售方的表达意见。据从业者透漏，前些年各大发售方可以通过自己的资源和宣发能力，影响到影城的排片占比。

但当下国内电影市场日益成熟期，影院对市场的辨别也渐趋理性。意味着靠影片本体之外的策略承托，不会十分力弱。

另一方面，每一个发售人员都会遇上和影院因排片严重不足所导致的冲突。有讲好了占到比结果变卦的，有双方商议的时间点太早、等到临公映时情况有变无法合格的。解决办法往往是避免首日的紧绷情况，在后面几天或下一个项目时尽可能反对。虽然工作上很差交代，但大家心里都明白往后还要之后合作，还是要面临某种程度的事，某种程度的人，有所不同的只有片子。

一位负责管理电影宣发的工作人员坦言。数年前有报导曝光发售方为提升排片率，常用返点分为、里斯红包、陪饭艺妓等方法，记者也早已告知了涉及业内人士，有人直言有人的地方就不会有江湖！防止没法，也有从业者真诚传达了不回避个别现象，但我们意味著会，得对企业、观众以及口碑负责管理。

涉及业态总体还是在向良性发展。当影片公映之后，发售方则不会根据影片反响和展现出自由选择追加预算还是及时止损，影响排片率的最必要权力还是转交了观众。正如王景春那条微博上有条热评称不是因为排片低才有人看，而是因为有人看所以排片低，市场检验终归是排片率的最佳这段话。

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